仙仙影院讯 与青年共振｜2025吴天明青年(qīng nián)电影??展“对话”单元回顾
何以解构一场“对话(duì huà)”？
它可以同时兼具思想性与前瞻性；可以(kě yǐ)跨代际、跨领域、跨语境；可以是(shì)创作表达、产业现实与社会语境的(de)交汇碰撞……它可以是一次精彩的(de)“个人talk show”，也可以是一场火花四溅的(de)“圆桌派”。
一场对话怎么可能在哪里(nǎ lǐ)都一样，在吴天明青年电影??展，它(tā)具象为前辈、同僚的创作故事与(yǔ)经验，青年创作者以此为养分生发出(fā chū)更多创作灵感，拥有无限创作可能(kě néng)。
9月19日，由中国电影??基金会主办，中国(zhōng guó)电影??基金会吴天明青年电影??专项基金、嘉兴市(jiā xīng shì)禾城旅游文化发展有限公司、上影·联和(hé)电影??院线、嘉兴电影??集团有限公司承办，中国电影??集团公司国际交流(guó jì jiāo liú)与合作部、中国电影??资料馆(中国电影??艺术研究中心(zhōng xīn))、浙江劳雷影业有限公司、SFC上影影城（嘉兴八佰伴(bā bǎi bàn)LUXE店）、嘉影银河影城（嘉兴合乐城CINiTY LED店(diàn)）协办的浙江青年电影??周系列活动——2025吴(wú)天明青年电影??展青年电影??之夜圆满结束，这(zhè)也意味着为期6天的影展落下帷幕(wéi mù)。
本届影展由展映、对话、首作之上·荣誉(róng yù)推选（产业放映）、青年电影??之夜、特别活动(huó dòng)等单元组成，作为影展最具思想性与(yǔ)前瞻性的单元之一，“对话”分为同场和(hé)在场两个系列，旨在打造青年电影??人(rén)的公共讨论空间，让导演、制片人、演员(yǎn yuán)、学者与行业代表直面青年创作者的(de)焦虑与愿景，共同探索中国电影??的(de)下一个十年。
其中，对话·在场以创作(chuàng zuò)为轴心，集结导演、演员、摄影指导、电影??(diàn yǐng)学者等作为嘉宾进行分享，他们或(huò)从自己的首作故事出发，展现不同(bù tóng)时代下，青年创作者的困境和坚守(jiān shǒu)，突破与创新；或立足不同观察视角(shì jiǎo)，还原不同创作路径，展现创作哲思与(yǔ)多维探索；或与时代名家同回黄金时代(huáng jīn shí dài)，供青年创作者自逸闻中汲取养分(yǎng fèn)；
对话·同场从市场与产业出发，邀请(yāo qǐng)制作人、发行公司、平台方、院线经理(jīng lǐ)、宣传营销专家，从产业链不同节点出发(chū fā)，与青年创作者共同拆解创作之后到(dào)进入市场的那一公里，他们或(huò)立足青年创作者理想与电影??市场之间(zhī jiān)的“距离”，或从宣发思路和大众传播(dà zhòng chuán bō)角度出发，或以青年创作者的首作(shǒu zuò)案例出发，最终指向了观众这一重要(zhòng yào)的电影??“同场者”，如何让观众入场(rù chǎng)是所有从业者始终关心的话题。
让(ràng)创作者在场，与观众同场，是“对话”单元(dān yuán)的初心与目标所在。
吴天明青年(qīng nián)电影??展用一场特别的开幕对话为(wèi)本届影展的全部十二场精彩对话(duì huà)拉开序幕。开幕对话邀请影展组委会主席方励(fāng lì)，影展荣誉主席焦雄屏，影展首作推荐人著名演员(zhù míng yǎn yuán)刘雅瑟和著名演员宋洋担任嘉宾，电影??策展(cè zhǎn)人、影评人、学者沙丹担任嘉宾主持，以(yǐ)“起点与共振：青年电影??的创作与(yǔ)市场”作为主题，探讨“首作”如何开启一个(yí gè)电影??人的独特旅程，以及以及它(tā)如何影响电影??的未来图景。
天下无不(wú bù)散的筵席，但每一场“对话”留下(liú xià)的余味将青年创作者与观众之间(zhī jiān)氤氲着，并从首作出发去向更(gèng)深刻的链接处。下面让我们从(cóng)开幕对话出发，一同回到十二场精彩纷呈(jīng cǎi fēn chéng)的“对话”现场。
开幕对谈：共创首作的(de)N种可能
9月14日的536艺术空间（中山(zhōng shān)电影??院）举行了题为“开幕之后，共创首作(shǒu zuò)的 N 种可能”的开幕对谈，影展组委会(zǔ wěi huì)主席、著名导演、制片人、出品人方励，影展荣誉(róng yù)主席、著名电影??人焦雄屏，影展首作推荐人(tuī jiàn rén)、演员刘雅瑟和演员宋洋受邀参加，中国电影??资料馆(zhōng guó diàn yǐng zī liào guǎn)节目策划、电影??策展人、影评人、学者沙丹(shā dān)担任嘉宾主持。
本场对谈从方励的(de)一次嘉兴之旅开始，分享这里的百年(bǎi nián)革命历史与令人回味的当下美食(měi shí)，回溯当年南湖有理想、有梦想、有(yǒu)热血??的青年革命者，鼓励当下的青年(qīng nián)创作者坚守初心，不丢失骨子里的(de)魂。在他看来，青年创作者的智慧(zhì huì)、情感、才华是比金钱更强大的(de)无形资产，埋头创作终有一天会被(bèi)看见。鼓励青年创作者用电影??作为表达(biǎo dá)的“墓志铭”，充分抓住电影??具有的当下(dāng xià)价值与未来价值，而创作激情是(shì)每个青年创作者最大的资源。
焦雄屏用(píng yòng)不同时代创作者的动人故事折射创作(chuàng zuò)初心。无论是侯孝贤的长镜头与生活化(shēng huó huà)，亦或王家卫的独特美学，有时皆(jiē)出自青年时代的创作“困境”。对青年导演(dǎo yǎn)来说，首作所蕴含的初心，往往会(huì)影响未来很长一段时间的创作。同时她(tā)鼓励青年创作者看淡名利，牢记初心(xīn)。
最后，两位都提及了吴天明青年(qīng nián)电影??展落地嘉兴的意义，这不仅是(shì)一次青年创作者的聚会，更是一次用(yòng)“初心与激情”链接时空的可能性。
刘雅瑟(liú yǎ sè)表示她在首作中感受到了(le)创作者之间的尊重并由此爱??上电影??(diàn yǐng)。在她看来，无论是新导演还是新(xīn)演员，彼此能够在某个时刻产生共鸣，能够(néng gòu)对故事和人物有共同的感受(gǎn shòu)，这些都是促成作品走向更好品质(pǐn zhì)的因素。同时，她坚信创作中的(de)真诚的力量，创作者要坚定自己的(de)表达和信念。
本届影展的首作推荐人(tuī jiàn rén)宋洋觉得演员的第一部作品遇到能(néng)保护自己，影响自己未来的导演很(hěn)重要，而与徐浩峰导演在《倭寇的(de)踪迹》和《箭士柳白猿》的两度合作所(suǒ)带给他的经验，依旧推动着他(tā)不断进步。他也分享了那些文本赤诚(chì chéng)，有表达，能给予他创作力量与(yǔ)思考的作品是他想尝试的(de)，在他看来，从在上海电影??学院读书??(dú shū)到入行再到真正热爱??表演，这个(zhè ge)过程不是1+1=2，而是一直与时俱进，不断根据审美(shěn měi)变化进行自我更迭。
最后，两位首作推荐人(tuī jiàn rén)都展望了影展的未来，刘雅瑟希望(xī wàng)所有的青年创作者在创作过程当中(dāng zhōng)不要害怕遇到困难，因为很多时候在困难(kùn nán)当中能滋生创造力；宋洋则觉得青年电影??(diàn yǐng)人的关键词不是青年，是电影??人(rén)。只要是一个合格的电影??人，青年(qīng nián)成熟只是时间问题，希望更多青年(qīng nián)创作者从影展出发“抱团取暖”。
【对话·在场(zài chǎng)】 不同时代的青年创作者，创作永不离场(lí chǎng)。
沙丹：不了情，张爱??玲的电影??缘
9月15日(rì)，536艺术空间（中山电影??院）举行了题为“不了情(bù liǎo qíng)，张爱??玲的电影??缘”的对话·在场活动(huó dòng)，电影??策展人、影评人、学者沙丹担任本场(běn chǎng)的主讲嘉宾。
作为本次对话·在场的(de)“个人脱口秀式”分享，本场对话既展现(zhǎn xiàn)了张爱??玲作为创作者的独特性，也展现(zhǎn xiàn)了沙丹作为学者丰富全面的学识(xué shí)与诙谐的现场分享能力。在张爱??玲(zhāng ài líng)诞辰105周年，逝世30周年之际，沙丹带大家一起(yì qǐ)重探张爱??玲与电影??的不解之缘，回溯她(tā)在文华、电懋的编剧生涯，走进数十年(shù shí nián)来热度不减的张爱??玲电影??世界??。
本场(běn chǎng)对话，沙丹重点探讨了如何通过电影??节(diàn yǐng jié)展让张爱??玲的电影??创作与当代观众(guān zhòng)对话。他首先将张爱??玲置于历史语境(yǔ jìng)，指出其“软性”文学与电影??在抗战时期(kàng zhàn shí qī)的特殊价值，并强调需以更中立(zhōng lì)、复杂的眼光看待那段历史中的(de)文人创作。
最后，沙丹分享了张爱??玲南下(nán xià)香港后为“电懋”公司创作的剧本(jù běn)，认为其虽商业成功，但艺术成就(chéng jiù)未超越上海时期。他表示张爱??玲与(yǔ)电影??的缘分深厚，其作品跨越时代(shí dài)，至今仍能通过策展活动激发新的(de)讨论与生命力。
王昱：观·照
9月16日(rì)，536艺术空间（中山电影??院）举行了题为“观(guān)·照”的对话·在场活动，摄影指导、导演(dǎo yǎn)、监制王昱担任本场的主讲嘉宾。
作为(zuò wéi)本次对话·在场的“个人脱口秀式”分享(fēn xiǎng)，王昱从在场说起，由此延展到“观(guān)·照”二字。电影??创作的成功关键在于创作者(chuàng zuò zhě)向内观照自己的初心，向外平等(píng děng)关照世界??，并以放松、专注的状态(zhuàng tài)全身心“在场”。
在他看来，创作的根本(gēn běn)在于“初心”与“平等心”，爱??电影??并非(bìng fēi)因其是梦，而是因为它能展现(zhǎn xiàn)普通人的真实生活与情感。创作者必须(bì xū)怀有关爱??之心，平等地看待所有题材(tí cái)、人物以及设备，才能获得创作自由。
“在场”是(shì)全情投入。 无论是《苏州河》的小团队还是(hái shì)《封神》的大制作，“在场”意味着全身心投入(tóu rù)，与导演和团队无分彼此地合作，以(yǐ)“利他”而非“利己”的公心进行创作(chuàng zuò)，共同寻找对影片最有利的“最佳(zuì jiā)点”。
从“技艺”入道， 王昱就此提出(tí chū)创作的三阶段：初学钻研技术，继而(jì ér)炫耀技法，最终应携技艺入“道”，即(jí)达到李小龙所说的“Be Water”般的放松状态。这(zhè)意味着不为技术所困，而是灵活地(dì)找到解决问题的最佳方案，如同庖丁解牛??，游刃有余(yóu rèn yǒu yú)。
黄建新：见·新
9月17日，536艺术空间(kōng jiān)（中山电影??院）举行了题为“见·新”的(de)对话·在场活动，导演、监制、编剧黄建新(jiàn xīn)担任主讲嘉宾，主持人梁植担任嘉宾主持(zhǔ chí)。他执导的《黑炮事件》作为本届电影??展(diàn yǐng zhǎn)的开幕影片，这场对话亦从这部(zhè bù)电影??生发。
黄导从老师????郑定于手中(shǒu zhōng)接过《黑炮事件》的小说并生发了(le)想要改编成电影??的想法，这部戏(xì)的所有主创几乎都是“第一次”拍电影??(pāi diàn yǐng)，这群新鲜的年轻人如何用一部电影??(diàn yǐng)给当时的电影??行业带来了新(xīn)变化。
同时，他也分享了第五代导演(dǎo yǎn)在出新的同时遇到的困境，克服(kè fú)困境的方法和力量，他们都在(zài)西影厂拍过戏，都被吴天明导演(dǎo yǎn)无私地帮助过。因此吴导虽然不是(bú shì)电影??学院的学生????，但去世时电影??学院为(wèi)他召开了座谈会。
黄导觉得，第一次之所以(zhī suǒ yǐ)重要，是因为它可能决定了你走(zǒu)哪条路。第一次之所以重要，是因为它也(yě)可能影响了你人生价值的判断和(hé)你对人性的固守。这就是第一次(dì yī cì)的意义。他也分享了自己对于(duì yú)电影??持续不断的新观察，以及这些(zhè xiē)新观察与青年电影??人之间的(de)化学反应。他相信从胶片到数字化到(dào)IMAX甚至AI技术的“新”是不断“逼”创作者(chuàng zuò zhě)向着更好的方向前进，但每一代(yí dài)创作者归根结底都不能脱离观众，要回到(huí dào)观众中去。
于适：边界之外，青年创作(chuàng zuò)的可能性
9月18日，536艺术空间（中山电影??院(diàn yǐng yuàn)）举行了题为“边界之外：青年创作的(de)可能性”的主题对谈，2025吴天明青年电影??展(diàn yǐng zhǎn)推广大使， 影视演员、歌手、中国少数民族体育(tǐ yù)协会骑射运动中心副主任于适担任(dān rèn)本场的主讲嘉宾，主持人梁植担任嘉宾(jiā bīn)主持。
在本场对话活动中，于适从(shì cóng)自身表演经历出发，分享真正的“在场(zài chǎng)”是在不同场合中追寻那些让(ràng)自己与目标产生深刻连接的“瞬间(shùn jiān)”，例如表演时与观众共鸣、赛场上(shàng)突破自我。这种短暂的成就感串联起(qǐ)人生，也是创作的源泉。
在表演(biǎo yǎn)上，他极度重视前期准备，通过撰写(zhuàn xiě)人物小传等方式构建角色心理地基(dì jī)，从而在现场获得自信与自由。于适(yú shì)欣赏《封神》的工业化精密，也享受与(yǔ)青年导演合作时即兴碰撞产生的(de)“二度创作”火花，认为真实的情感反应(fǎn yìng)远胜预设。
对于文本，他看重角色的(de)“成长性”和故事清晰的“核心表达”。他(tā)主张创作者应怀有“人文关怀”，与观众(guān zhòng)站在一起，而非孤芳自赏。同时，他(tā)特别强调青年创作者的重要性，认为他们最(zuì)贴近当下年轻观众的思想与情感(qíng gǎn)，其天马行空的想象力和独特的艺术(yì shù)眼光是市场创新的关键，应得到(dé dào)更多包容与支持。
兰西雅：与(yǔ)角色相遇，在不确定中生成真实(zhēn shí)
9月18日的536艺术空间（中山电影??院）举行(jǔ xíng)了题为“与角色相遇：在不确定(què dìng)中生成真实”的对话·在场活动，2025吴(wú)天明青年电影??展的青年推广大使、中国籍(zhōng guó jí)演员兰西雅担任主讲嘉宾，资深电影??(diàn yǐng)媒体人、主编、影评人二十二岛主担任嘉宾(jiā bīn)主持。
在本场活动中，兰西雅分享(fēn xiǎng)了她对表演的独特理解与(yǔ)创作心得。在她看来，成为演员是(shì)一个顺其自然的探索过程，而非预设(yù shè)的梦想。表演于她而言是在(zài)不确定中生成真实，表演的关键在于(guān jiàn zài yú)保持专业能力与业余心态的平衡(píng héng)，并且要勇于试错，通过与导演的(de)信任合作来拥抱不确定性。
面对当前因(yīn)外形常被定位饰演青少年角色的(de)现状，兰西雅表达了渴望突破年龄(nián líng)感、展现更丰富可能性的职业困惑(kùn huò)与追求。她欣赏《宇宙探索编辑部》等(děng)青年导演作品，认为其真挚、无畏的(de)创作初心的温度感极具魅力。最后(zuì hòu)，她寄语青年创作者，创作发心应源于(yuán yú)真诚的自我表达，在起步阶段应(yīng)珍视那种无所畏惧的勇气，相信真挚的(de)力量能诞生好作品。
杰茜卡·豪斯娜(nà)（Jessica Hausner）：社会观察，创作坚守与未来凝视
9月(yuè)18日，536艺术空间（中山电影??院）举行了题为(tí wèi)“手术刀与望远镜：Jessica Hausner的社会观察、创作坚守(jiān shǒu)与未来凝视”的对话·在场活动。导演(dǎo yǎn)、编剧杰茜卡·豪斯娜担任主讲嘉宾，作家(zuò jiā)、音乐人马库斯·宾得担任嘉宾，主持人梁植(liáng zhí)担任嘉宾主持。作为本届影展的重磅(zhòng bàng)嘉宾之一，杰茜卡·豪斯娜的个人长片(zhǎng piàn)首作《任性天使》入围戛纳电影??节“一种关注(guān zhù)单元”，执导影片《卢尔德》获得威尼斯电影??节竞赛(jìng sài)单元费比西奖，《疯狂的爱??》成为(chéng wéi)戛纳电影??节一种关注单元的开幕片(piàn)，首部英语作品《小小乔》首次入围戛纳(jiá nà)主竞赛单元。
本场对话从杰茜卡的电影??(diàn yǐng)启蒙开始，分享她的创作源于个人兴趣(gè rén xìng qù)与想法，而非抽象主题。她擅长(shàn cháng)通过一个微小视角（如个人）去观察(guān chá)和探讨一个庞大的“系统”（如家庭(jiā tíng)、酒店、宗教），她的作品也因此兼具(jiān jù)社会议题的深度与类型片的(de)可看性。
杰茜卡拥有独特的创作方法，她强调(qiáng diào)理性、抽离的观察视角，其电影??是从(shì cóng)脑到心的过程。她并非追求即时(jí shí)共情，而是通过理性过滤情感，在看似(kàn shì)日常的写实中呈现一种超越现实(xiàn shí)的思考。视觉呈现是其电影??的(de)核心吸引力。她通常会亲自绘制详细(xiáng xì)的分镜图，但与摄影师、音乐家等(děng)主创是“艺术家”间的平等合作。她(tā)极度重视充分的前期沟通，认为导演(dǎo yǎn)有责任清晰表达意图，通过集体智慧(zhì huì)让电影??拥有自己的生命力。杰茜卡告诉(gào sù)青年创作者，首要的是倾听自己内心(nèi xīn)的声音，创作自己真正感兴趣的内容(nèi róng)，而不是一味迎合。
马库斯则强调合作(hé zuò)是一种“联合创作”过程。虽然为电影??(diàn yǐng)作曲不同于个人自由创作，需要考虑整体(zhěng tǐ)系统，但他认为这不是束缚，而是(ér shì)一种能激发新想法、带来新收获(shōu huò)的宝贵经验。他们的合作传统正是(zhèng shì)在既定框架内不断创新。
宣发的再(zài)定义：在信息洪流中找到观众
9月(yuè)15日，本届影展在536艺术空间（中山电影??院(diàn yǐng yuàn)）举行了题为“宣发的再定义：在(zài)信息洪流中找到观众”的对话·同场(tóng chǎng)活动，中国电影??协会现任理事长焦宏奋，监制、制片人(zhì piàn rén)、博纳影业集团行政总裁蒋德富，保利影业(yǐng yè)副董事长、保利文娱科技总经理李挺伟，媒体人(rén)、“电影??情报处”创始人、主编坦克作为嘉宾受邀(shòu yāo)参加， 影评人、制片人藤井树??担任本场的嘉宾(jiā bīn)主持。
焦宏奋从宏观产业变迁切入，指出(zhǐ chū)电影??市场已从计划经济时代的“短缺(duǎn quē)”变为当下的“过剩”，年上映影片超(chāo)400部，观众选择困难。他认为，在此(cǐ)环境下，制片方必须坚持长期主义，回归(huí guī)电影??创作本身规律。宣发关键还是在于(zài yú)潜心打磨好故事，确保影片品质能(néng)与观众产生情感共鸣。营销上应充分利用(chōng fèn lì yòng)现代科技平台，但核心是准确传达作品(zuò pǐn)自身的核心竞争力与卖点，避免因为(yīn wèi)不当的宣传（如误导性海报、短视频(shì pín)等）方式让观众误解并错过好(hǎo)电影??。
蒋德富表示当前电影??宣发方常陷入(xiàn rù)被动，他将观众细分为六大群体(qún tǐ)，强调需精准定位，并指出市场存在(cún zài)多重挑战：部分影片过度追求话题性而(xìng ér)牺牲娱乐性；主创配合度受票房预期影响(yǐng xiǎng)；现有评价体系有失公允，易受舆情裹挟。他(tā)提出尖锐反思：电影??应有艺术门槛和(hé)综合功能，不应降格以求，呼吁建立更(gèng)公平的推广与评价平台。同时，他(tā)认为在复杂市场环境下，宣发能(néng)做的“标准动作”越来越少，更多需(xū)应对突发舆情。
李挺伟表示，当下是分众化(fēn zhòng huà)时代，需以多维评价体系替代单一标签(biāo qiān)来理解电影??价值。在他看来，当前(dāng qián)宣发过度依赖情绪化“语料”，导致信息茧房(jiǎn fáng)，使电影??作为艺术品的多维度价值被(bèi)简化。保利的选片标准聚焦“时代映射(yìng shè)、现实关照、创新表达”。他认为电影??成功(chéng gōng)非玄学亦非纯科学，关键在于作品内外(nèi wài)的统一性（形式与内容、主题与初心(chū xīn)），避免“形式大于内容”。展望未来，他认为应(yīng)追求制作“中国的世界??性电影??”，即能引发(yǐn fā)人类普遍共情、蕴含东方哲学的作品(zuò pǐn)，实现多元化、多场景的精准匹配。
坚守(jiān shǒu)与突围：青年导演如何在理想与(yǔ)市场之间找到观众
9月15日，本届影展(yǐng zhǎn)在536艺术空间（中山电影??院）举行了题为(tí wèi)“坚守与突围：青年导演如何在理想(lǐ xiǎng)与市场之间找到观众”的对话·同场(tóng chǎng)活动。导演、编剧蒋佳辰，资深影视制片人、监制(jiān zhì)、出品人刘开珞，导演、编剧、摄影指导刘泰风(liú tài fēng)，导演、编剧杨瑾作为嘉宾受邀参加， 影评人(yǐng píng rén)、制片人藤井树??担任本场的嘉宾主持。
蒋佳辰(jiǎng jiā chén)导演回顾了从《寻狗??启事》的自主(zì zhǔ)表达到《冲撞》的面临市场挑战。他(tā)坦言，在更大的工业制作中(zhōng)，导演需在自我表达与商业诉求间(jiān)寻找平衡。尽管《冲撞》市场表现不佳，但(dàn)参与国际影展时观众松弛、享受的(de)状态给予他巨大鼓舞。这让他(tā)坚信，无论形式如何变化，电影??与观众(guān zhòng)在黑暗影院共享情感体验的核心(hé xīn)价值永恒不变，这是他继续创作的(de)动力。
作为制片人，刘开珞认为“新”是(shì)青年导演最宝贵的品质，新即独特(dú tè)的视角、题材或视听语言。他鼓励(gǔ lì)新人勇敢抓住机会，完成首作即是关键(guān jiàn)一步，行业能从中看到潜力。他承认(chéng rèn)成本越高创作自由越少这样的市场规律(shì chǎng guī lǜ)，同时他也强调创作的深层价值(jià zhí)在于将生活中的美好刻入时间(shí jiān)，作品可能在未来影响他人。
杨瑾导演(dǎo yǎn)以“快乐”为创作的原始驱动力，认为(rèn wéi)用自己钱的小成本制作最(zuì)自由。其创作底线是关注基于个人(gè rén)记忆的、对社会“有用”的人，认为(rèn wéi)记录这些真实个体比虚构热闹更有意义(gèng yǒu yì yì)。
影院经验谈： 中小成本影片的发行策略(cè lüè)与观众经营
9月16日，本届影展在(zài)536艺术空间（中山电影??院）举行了题为“影院(yǐng yuàn)经验谈，中小成本影片的发行策略与(yǔ)观众经营”的对话·同场活动。影院经理人(jīng lǐ rén)电影??发行总监陈天宇，影院经理、投资人、影评人(yǐng píng rén)董文欣，东莞华格影院管理有限公司总经理江平(jiāng píng)，UME影城重庆区市场推广和市场运营王兴(wáng xīng)受邀参加，北京影航文化总经理、影院投资人(tóu zī rén)大会发起人陈伟新担任嘉宾主持。
陈天宇(chén tiān yǔ)回顾了中小成本影片市场地位的(de)变迁：从疫情前有基本盘，到疫情(yì qíng)后宣发失效、投资回报失衡，再到(dào)如今近乎“失声”。他指出其核心价值(jià zhí)在于培育新生电影??人才与满足分众(fēn zhòng)市场，是产业可持续发展的关键(guān jiàn)。面对严峻的现实，他呼吁将中小(zhōng xiǎo)成本影片作为“产品”进行精细化运营。他(tā)以自身成功排片的《冈仁波齐》为例(wèi lì)，强调影院经理需发挥主观能动性，基于(jī yú)对市场趋势的敏锐判断动态调整排片(pái piàn)，从而最大化吸收溢出观众，证明好作品(zuò pǐn)仍有市场空间。
董文欣坚决反对轻视(qīng shì)中小成本电影??的价值，她以《疯狂(fēng kuáng)的石头》引爆国产喜剧市场为例，指出(zhǐ chū)其常是类型突破和市场风向的(de)先行者。她认为吸引年轻观众的关键在于(guān jiàn zài yú)青年导演创作反映自身真实生活的(de)作品。作为影院经营者，她极重视与(yǔ)观众的深度互动，通过自媒体、影迷(yǐng mí)群等渠道建立信任，基于影片质量而(ér)非单纯数据来排片，并主动为(wèi)优质中小成本影片组织映后交流，培养(péi yǎng)固定观众群，证明了影院能动性对影片(yǐng piàn)成功的重要作用。
江平从影院角度(jiǎo dù)指出中小成本影片面临的两大核心(hé xīn)难题：排片不足与缺乏话题度。她(tā)建议片方在上映前主动与全国(quán guó)院线经理沟通，通过看片会等方式建立(jiàn lì)信心。在宣发上，应精准选择冷(lěng)档期，并充分利用主创的社交媒体进行(jìn xíng)数月的预热，以弥补宣发预算的(de)不足。她同样认为影院可利用自身官方(guān fāng)账号推介影片亮点，但前提是片方(piàn fāng)必须主动搭建沟通桥梁，让影院经理(jīng lǐ)先能看到、了解并认可影片的价值(jià zhí)。
注意力战争中的电影??宣发：从影迷(yǐng mí)社区到大众传播
9月17日，本届影展在(zài)536艺术空间（中山电影??院）举行了题为“注意力(zhù yì lì)战争中的电影??宣发：从影迷社区(shè qū)到大众传播”的对话·同场活动。电影??发行人(fā xíng rén)、制片人刘歌，蒸腾影业创始人、制片人、发行人董超(dǒng chāo)，电影??营销专家，小可映画创始人沈克敏，媒体(méi tǐ)人，“电影??情报处”创始人、主编，电影??市场票房(piào fáng)分析师坦克作为嘉宾受邀参加，影评人、制片人(zhì piàn rén)藤井树??担任本场的嘉宾主持。
刘歌回顾(huí gù)了中国电影??发行三十年的巨变，从(cóng)胶片时代的“对酒当歌”、渠道单一，到如今(rú jīn)数字化、互联网化的“票房几何”。他指出(zhǐ chū)，过去是影院放什么观众看什么(shén me)，如今观众选择权巨大，宣发方式彻底变革(biàn gé)。他强调，青年导演应关注市场变化(biàn huà)，但好电影??的本质与观众年龄(nián líng)无关，真正的档期是由影片自身(zì shēn)魅力创造的。
董超从中小成本影片(yǐng piàn)宣发的现实困境切入，指出其普遍(pǔ biàn)面临预算有限、缺乏明星、题材小众等(děng)挑战。他主张宣发方需将电影??视为(shì wèi)“产品”，冷静评估其市场潜力，并精准定位(dìng wèi)核心社群。他分享了通过锁??定话剧(huà jù)观众成功推广《十二公民》、借助B站爱??国(ài guó)动漫IP助推《1950他们正年轻》等案例，说明(shuō míng)找到“同温层”并激发共鸣的重要性。在(zài)他看来，如《冈仁波齐》这类非商业片(shāng yè piàn)的成功破圈往往源于影片提供了(le)多层次的解读空间，能吸引不同圈层(quān céng)的观众自发传播。
坦克观察到传统(chuán tǒng)“影迷”群体在缩小，但广义的、基于(jī yú)兴趣的细分圈层（如二次元、粉丝群体(qún tǐ)）在扩大并高度活跃。这些圈层拥有(yōng yǒu)强大的自发宣传和组织能力（如(rú)粉丝“垫场”），能为影片宣发提供巨大助力(zhù lì)。对于中小成本影片，他强调分轮次(lún cì)、扩规模的精准点映是触达和(hé)验证观众、积累口碑的关键步骤。他指出(zhǐ chū)，中等体量的类型化影片（如《周处除(chú)三害》）最有潜力通过口碑实现票房跃迁(yuè qiān)，而其成功离不开对核心圈层的(de)有效动员和破圈话题的制造。
首作(shǒu zuò)共生：演员与青年导演的创作之渡(zhī dù)
9月18日，本届影展在536艺术空间（中山(zhōng shān)电影??院）举行了题为“首作共生：演员与(yǔ)青年导演的创作之渡”的对话·同场(tóng chǎng)活动。编剧、导演罗艳，演员潘斌龙，北京(běi jīng)暖树??光年影业有限公司CEO、制片人肖乾操作为(wèi)嘉宾受邀参加，影评人、制片人藤井树??担任本场(běn chǎng)的嘉宾主持。本场对话从罗艳执导的(de)首作《西渡》展开，从导演、演员、制片人三个(sān gè)视角进行创作剖析与分享。
值得一提的是，《西渡(xī dù)》曾入围吴天明青年专项基金“2018年优秀青年(yōu xiù qīng nián)导演创投项目”，并获得“2018年优胜青年(qīng nián)导演电影??项目奖”。
潘斌龙将《西渡(xī dù)》视为突破喜剧标签、深入挖掘复杂人物(rén wù)的关键一步。为塑造寻找女儿??的(de)父亲“武石玖”，他减重二十斤，并通过(tōng guò)监制李玉设计的特殊训练方法沉浸于角色(jué sè)痛苦焦灼的内心世界??。他称赞导演罗艳(luó yàn)在瘦弱身躯下蕴含的坚韧意志(yì zhì)和现场解决问题的能力。作为一名演员(yǎn yuán)，潘斌龙强调自己乐于接受各种有(yǒu)深度的角色挑战，并认为与导演(dǎo yǎn)进行深度的沟通，彼此相互信任是完成(wán chéng)表演的重要功课。
从制片人视角出发(chū fā)，肖乾操看重新导演作品中新鲜、独特(dú tè)且不功利的艺术表达。他认为(rèn wéi)《西渡》剧本的才情是吸引他参与(cān yù)的核心，而参与吴天明青年电影??(diàn yǐng)创投与李玉、方励作为监制的加入(jiā rù)构成了项目的“梦幻开局”。他给(gěi)新导演的建议是，首要任务是沉下(chén xià)心来自己打磨出扎实的剧本，这是(zhè shì)吸引志同道合伙伴的基础；其次，务必寻找(xún zhǎo)一位靠谱的制片人作为关键搭档(dā dàng)，由对方处理创作之外的繁杂事务(shì wù)，让导演能聚焦艺术本身。
结语
12场(chǎng)对话，多位重磅嘉宾，坦诚的创作分享(fēn xiǎng)，基于对行业与市场观察进行的(de)分析与建议……这些引路人或同行者，让(ràng)青年创作者与首作的理想照进现实(xiàn shí)，坚定地向着距离观众的最后一(yī)公里迈进。
